今日小雪：天地初寒，岁寒三友陪你岁月安暖。

时之岁末，万物冬藏。天渐渐冷了，我们也是穿得厚厚的，宁愿躲在被窝里也不愿出门。可是有三位老朋友，却爱极了这寒冷的冬天，他们相约在大雪纷飞的日子，或迎风而舞，或静数流年，或暗香浮动，它们享受着这岁寒的清欢。

溥伒《 岁寒三友图》

古人称他们为“岁寒三友”， 在中国画中，松、竹、梅是常被表现的题材，而在“文人画”中，松、竹、梅被称为“岁寒三友”，取松、竹、梅都可傲凌风雪，不畏霜寒之性，表现人格品质和气节。

松

孔子有一句名言：“岁寒，然后知松柏之后凋也。”意指在每年天气最冷的时候，只有松柏挺拔、不落。松古往今来，不知有多少志士文人，歌以赞松，诗以咏松。赞松之庄重肃穆、傲骨峥嵘，咏松之历寒不衰，四季长青。

傅抱石《蜀山寻胜》

吴冠中《高松》

吴冠中致力于风景油画创作，并进行油画民族化的探索。他力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起。

陆俨少《高江急峡图》

梁树年《松老精神在》

梁树年先生以书入画，运笔作线，骨气全生。扎实的功底，深厚的学养，使梁树年有诗书画三绝的美誉。故李可染先生说：“梁树年先生的画，笔墨功夫是很深的，他用笔把大自然的气势表现了出来。没有笔墨功夫的人是写不出来的。”

竹

竹，秀逸有神韵，纤细柔美，长青不败，象征青春永驻，年轻；春天（春山）竹子潇洒挺拔、清丽俊逸，翩翩君子风度；竹子空心，象征谦虚。品格虚心能自持，竹的特质弯而不折，折而不断，象征柔中有刚的做人原则，凌云有意、强项风雪、偃而犹起，竹节必露，竹梢拔高，比喻高风亮节；品德高尚不俗，生而有节，视为气节的象征。

郑板桥《十笏茅斋竹石图》

郑板桥毕生精力专攻兰竹，功力之深，也非他人所能比及。由于他能时时由熟返生，具有艺术感悟的陌生化能力，故能在墨竹画方面永葆旺盛的创作生命力，数十年的墨竹画生生不息，嫩竹老竹，泼墨有浓有淡，层次清楚，既互相交叉，又各自独立，极富立体感。

启功《红竹》

《红竹》笔法伶俐，韵味醇厚。用朱砂红撇出竹叶，主杆柔韧，有风扶杨柳的韵致，竹叶的生长多成簇怒张。竹叶笔墨多以侧峰皴擦，红色由笔锋至笔肚变淡。这样画出的竹叶有了空间感的变化。呈现了竹叶在三维方向上的指向。空灵淡雅之中，颇饶秀丽超逸之美，是启功先生晚年绘制的绝佳之作！

吴昌硕《竹石图》

吴昌硕画竹惯用“金错刀”，我们从他的墨竹中可以看到，他以书法入画；线条功力异常深厚。虽然从状物绘形的角度看其线条的质感似乎不够丰富、切实，但恰恰是舍弃了形的羁绊，吴昌硕的绘画才步入了“意”的厅堂，从而形成了直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意” 表现形式。

石涛《悟谈图》

石涛工诗文，善书画。其画擅山水，兼工兰竹。其花鸟、兰竹，亦不拘成法，自抒胸臆，笔墨爽利峻迈，淋漓清润，极富个性。他笔下的竹子，柔韧刚劲，挺拔洒脱，风刮不倒，雪压不折。

梅

梅花是中华民族的精神象征，具有强大而普遍的感染力和推动力。梅花象征坚韧不拔，百折不挠，奋勇当先，自强不息的精神品质。别的花都是春天才开，它却不一样，愈是寒冷，愈是风欺雪压，花开得愈精神，愈秀气。其中有一首古诗是这么写的：墙角数枝梅， 凌寒独自开。遥知不是雪 ，为有暗香来。

张大千《梅花》

这张梅花似是砚边余渖写就，笔法是一贯的洒脱劲健，花不多，枝头点缀三五朵，悬置素壁，已然满室皆春气矣。

关山月《峭壁雪梅图》

关山月的梅花以满取胜。构图以横式居多，更能够体现出包容性，往往将一个角封住，逐渐向外生发，最终形成包围之势，而留下的有限空间正是他题跋的部位；主干往往掩盖在大片的梅花瓣中，中枝往往极为舒展挺拔，贯穿整个画幅。

陆俨少《梅花图》

他画的梅花花瓣圆润欲滴、树干苍辣浑厚；树干的用色往往以淡赭石为主，花蕊用淡胭脂调墨而成，有时用淡石绿画树干或石头，强调一种古梅特有的斑驳感；树干往往用屈曲盘桓的圆笔，一笔写成；他将山水画的很多技巧运用到梅花的创作中，梅花的经营往往与小块山石相搭配，别有一番风致。

齐白石《灯下赏梅》

齐白石很喜欢画梅花，但他很少像一般文人画家那样：以梅花寓意冷艳高洁、孤清傲寒。白石老人对于梅花的美和家乡的感情密切相关。他年轻时曾租过一个叫梅供祠的祠堂居住，房周围种满了梅树，他称之为“百梅祠”。他每次画梅，常表现出对那段生活的怀念。