国画中的立秋，竟如此之美！

秋，揫也，物于此而揫敛也。

立秋，是秋天的第一个节气，标志着孟秋时节的正式开始。

立秋的到来，意味着秋已经不远， 我们不妨一起在国画里，品赏一下它的情味！

《秋山问道图》是南派山水画派之祖巨然的代表作，曾被宋朝蔡京及明清内府收藏，《石渠宝笈三编》著录，现藏于台北故宫博物院。画上主峰居上，几出画外，梳状山峰重重相拥。画面中部，山间谷地，密林之中若隐若现有茅屋数间，林麓间小径萦绕，曲径通幽。透过敞开的柴扉隐约可辨出茅屋中两老者相对论道，明净山色中婉现高士风采。

《秋亭嘉树图》为云林晚年所作，用笔略硬而显方折，显然含荆、关遗意。画中描绘秋山嘉树，沙碛孤亭。山石用折带皴，横笔点苔。画树取疏松之态，笔简意赅。风格天真幽淡，意境荒寒，反映了作者人画俱老，淡泊自守的情怀。“一水两岸的三段式构图”，倪瓒独创的构图方式，把中国文人绘画发展到了空前完美的形式。画中描绘秋山嘉树，沙碛孤亭。单看意境，就让人顿生寒意，天凉好个秋！

画面只题小篆书“秋山草堂”四字，可谓妙哉。王蒙和黄公望是一个时期的，他的绘画成就仅次于黄公望。王蒙、黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。王蒙所画的是江南的秋天，水润中带点秀气、潮气。高山曲水，茂树清淡，近景处山脚草堂临水，并不见山寂萧条，反而有一种淡淡的清幽。诗画意更浓，仿若住在这里的主人，写写诗作作画，听听鸟鸣，观光秋色，怡然自得！

平湖秋月，意境深远。这样的秋天或许在西湖才能看到吧。这样的表达方式也只有古人才会有吧，画如诗一样，让人如痴如醉，如梦如幻。

荷，是南方最常见的水生植物，以历代文人墨客吟之以诗，形之以画。作者以写实的手法，成功地刻画了蒲塘秋日的丽景：碧水之上萍藻点点，绿荷盈盈。荷花在荷叶的衬托下，以含苞、初绽、怒放的三种生命形态展示着自然美。整幅运用仿恽南田笔意的没骨法，萍藻以色彩直接点就，显现出灵秀生动的物性。荷花以粉红色点染花尖，旋即以清水迅速晕开，色阶层次丰富，色调深浅过度自然，真实地展现出花瓣清淡雅丽之美以及荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的内在神韵。

《听秋图》为黄宾虹八十五岁所作，写欧阳修《秋声赋》之意。画面高山崖壁之下，盘石高树掩映之间，一屋中一人听秋；画面中央，详细描绘了几株高树，围绕孤屋，叶片烈烈，可感受到风中摇曳其貌，也仿似可以听到上述欧阳修描述的秋叶之声，时而静谧时而奔腾；画面高处的崖壁和远山，以及近处的丘陵盘石之间充斥着淡紫与昏黄的大气，山石黯然萧索，植被凋零斑驳，完全写出了秋意。我们可以看到画面中山石棱角、树枝叶片用笔纵横散乱，简淡艰涩，寥寥数笔，似乎肆意混乱，无物可寻，但实则是苍劲老辣之笔墨表现幽淡天真，干湿运用登峰造极，在墨中求层次，使画面饱满浑厚，极见功力。